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看王铎草书《雒州香山作》,感受“涨墨”的极致魅力

黄宾虹讲:“书画之道,不外笔法、墨法、章法。墨法不仅营造了一种新的笔墨形式,点画外象,也颠覆了一贯的形象性思维

王铎在使用墨水时的大胆,造就了他在墨法方面的尝试超越常人。他用墨,主要是对涨墨、渴笔的运用。

王铎把涨墨作为一种尤为突出的技能、取向,不断创作,最终蔚为大观。把“涨墨法”用到极致的以作于1640年的《雒州香山作》最为著名

在此作中,能看到因涨墨而造成一个字笔画之间的粘合,有时笔画之间的空间完全被墨晕没,

由于笔蓄墨很多,墨在字中间晕开,使字的边缘呈不规则状,

就仿佛在刻章时由于快速运刀所致的不期然的崩裂效果。

这种涨墨在延续的书写中,随笔中墨量不断减少的运转,靠运笔的快慢、用锋的变化,又不断生成各种墨色变化,常常饱蘸水墨一笔完成,形成涨墨—润笔—淡墨—飞白—焦 墨—渴笔等一个不断变幻并自然延续的行笔过程。

“涨墨”可谓是王铎在书法作品中前无古人,后无来者的妙笔。观其整张作品,其墨由湿渐干,由于渐枯,润燥相间,节奏有生,尤其是巧用涨墨来粘并笔画形成块面,一方面简洁形华,避免琐碎,另一方面造成点、线与墨块的对比,纵而能敛,势若不尽,意味无穷。

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  • 编辑:郭瑪莉
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