看王铎草书《雒州香山作》，感受“涨墨”的极致魅力

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黄宾虹讲：“书画之道，不外笔法、墨法、章法。墨法不仅营造了一种新的笔墨形式，点画外象，也颠覆了一贯的形象性思维

王铎在使用墨水时的大胆，造就了他在墨法方面的尝试超越常人。他用墨，主要是对涨墨、渴笔的运用。

王铎把涨墨作为一种尤为突出的技能、取向，不断创作，最终蔚为大观。把“涨墨法”用到极致的以作于1640年的《雒州香山作》最为著名

在此作中，能看到因涨墨而造成一个字笔画之间的粘合，有时笔画之间的空间完全被墨晕没，

由于笔蓄墨很多，墨在字中间晕开，使字的边缘呈不规则状，

就仿佛在刻章时由于快速运刀所致的不期然的崩裂效果。

这种涨墨在延续的书写中，随笔中墨量不断减少的运转，靠运笔的快慢、用锋的变化，又不断生成各种墨色变化，常常饱蘸水墨一笔完成，形成涨墨—润笔—淡墨—飞白—焦 墨—渴笔等一个不断变幻并自然延续的行笔过程。

“涨墨”可谓是王铎在书法作品中前无古人，后无来者的妙笔。观其整张作品，其墨由湿渐干，由于渐枯，润燥相间，节奏有生，尤其是巧用涨墨来粘并笔画形成块面，一方面简洁形华，避免琐碎，另一方面造成点、线与墨块的对比，纵而能敛，势若不尽，意味无穷。